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吕纪的《桂菊山禽图》是一幅充满传统东方韵味的精品。

吕纪（约1439—1505年），字廷振，号乐愚，浙江宁波东说念主。明孝宗弘治年间（1488—1505年）宫廷画家，官至锦衣卫千户和教授同知。以花鸟画著称，典型作风为工笔重彩画法，源自本朝边景昭，上溯五代黄筌，亦能工笔淡彩和水墨写意法。所取题材，多赋予稳重富尊府意，模样上也追求富丽华好意思的审盛情趣，作风是昭着的宫廷艺术特质。其画风在明代宫廷花鸟画中影响最大。

《桂菊山禽图》为绢本设色画，纵192cm，横107cm，现藏于北京故宫博物院。此画为工笔重彩花鸟与写意树石相都集的作品，所绘主体花鸟有绶带鸟、八哥、桂花、秋菊，均属于祥瑞、特别之物，寓有繁盛长命和正人节操含意，实验显明地反应了皇家的艺术和审好意思兴味。

画中，桂树干粗叶茂，枝端似锦如锦，黄色金桂似散出阵阵清香；石畔数丛菊花，红、黄、粉、白，颜色斑斓，竞相斗艳。枝端八哥相对鸣叫，隆起了其善鸣脾气；绶带鸟身姿优好意思，深蓝色羽毛分外刺眼。花鸟美丽的后光和天果然情致，营造出喜庆、欢乐的怨恨和稳重、华好意思的意趣。

画中景物主要靠拢于画面右侧和下部，酿周至幅构图既充实足够，又疏密相间，景物建立多礼。画幅左侧中部留有较大的空缺，酿成口角激烈的对比。同期，画家玄机地通过桂树向左歪斜伸出的枝权来均衡画面，使得统统构图既判辨又豪阔变化。

此丹青法工致鲜丽，接受了宋代“黄家繁盛”的宫廷“院体”花鸟传统。同期，工笔重彩的花鸟与粗笔水墨的树石相间，也反应了吕纪兼工带写的老练花鸟画作风。山石用斧劈皴，笔法随意，棱角方硬，具有立体感和质感。细笔工绘的花、叶、鸟与粗笔水墨的树石相互烘托，达到粗细相间、调解结伴的遏抑。

画中所绘主体花鸟均属于祥瑞、特别之物，寓有繁盛长命和正人节操含意。这不仅体现了皇家的艺术和审好意思兴味，也反应了画家对当然和生命的深刻领路和感悟。

《桂菊山禽图》是吕纪的代表作之一，以其深通的画技、新颖的构图和深切的寓意获取了泛泛的嘉赞。这幅画作不仅展现了当然界的调解与讲理，也体现了画家对传统中国画技法的深刻领路和掌捏。无论是行为艺术品抚玩，一经行为家居讳饰，这幅画都能带来一种高尚和宁静的气味。

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